Thèses de Doctorat "Arts"
URI permanent de cette collection
Parcourir par
Parcourir la collection Thèses de Doctorat "Arts" par Date de publication
Voici les éléments 1 - 19 sur 19
Résultats par page
Options de tri
- Itemالمضامين التربوية والأشكال الفنية لمسرح الطفل في الجزائر(جامعة وهران01 أحمد بن بلة, 2012-02-06) زويرة عيادتناقش هذه الأطروحة جنسا أدبيا جزائريا، قل ما التفتت إليه الدراسات بالعناية والتدقيق، ألا وهو مسرح الطفل، حيث عالجت قضايا هامة فيه، نحو النص والطفل، التمثيل والطفل، الإخراج في مسرح الطفل، فضلا على دراسة المواصفات الأدبية والفنية التي يقوم عليها النص والعرض الموجه للأطفال في مراحلهم العمرية المختلفة.وبالتالي حاولت الأطروحة الوصول إلى نظرية تختص بالتأليف في مسرح الطفل والإخراج والتمثيل فيه. إذ يدخل الطفل من خلال الخطاب المسرحي مجال التداول الرمزي واللغوي والاجتماعي، فالحياة النفسية لهذه الشريحة تتأثر بالضرورة بالمعطيات الفنية والثقافية التي تلهم الطفل مجموعة من البلاغات الثقافية الموروثة والمكتسبة، التي تعمل على طبع سلوكه وتصرفاته تجاه ذاته وتجاه وسطه الاجتماعي.من هنا تتأتى الأهمية البالغة التي يكتسيها المسرح في حياة الطفل من خلال ما يوليه له عالم اليوم باعتباره يمثل إشعاعا ثقافيا يساهم في بناء البعد الحضاري للأمم، فلم يعد هذا الفن وسيلة للتسلية والترفيه فحسب، بل أضحى وسيلة فعالة في التعليم والتثقيف ونشر الأفكار والوعي. وفي ظل دهاليز العولمة ، يتوجب على الجهات الوصية وكل من له يد في المسؤولية سواء كانت فكرية أو اجتماعية أو غيرها من المسؤوليات، التعامل مع تحديات الواقع الجديد بكثير من الجدية والوعي. انطلاقا من المعطيات السالفة يسعى هذا البحث إلى تتبع واقع الممارسة المسرحية الموجهة للطفل في العالمين الغربي والعربي، مركزا على أشكال هذه الممارسة ومضامينها في الجزائر، وعلى هذا الأساس جاء العنوان: " المضامين التربوية والأشكال الفنية لمسرح الطفل في الجزائر " محاولة للإجابة على بعض التساؤلات التي نلخصها فيما يلي:-ما هي المضامين التربوية التي يشتغل عليها حقل المسرح الموجه للطفل؟-ما هي طبيعة الأشكال الفنية التي تتضمن الموضوعات التربوية؟ -ما هي مظاهر التوافق بين المضامين التربوية والأشكال الفنية في مسرح الطفل الجزائري؟ تولدت فكرة هذا الموضوع من دافعين أساسيين؛ ذاتي وموضوعي. أما الذاتي فيلخص في ميولاتي الخاصة واشتغالي بهذا الحقل الذي يعنى بالطفل، تأليفا، وتمثيلا وإخراجا.والدافع الموضوعي يكمن خاصة في احتياج المؤلفين والممثلين والمخرجين للأطفال أن يجتمعوا ويلتفوا حول نظرية عامة وخاصة تعينهم على ضبط النصوص والعروض المسرحية وعليه فرض البحث تصورا منهجيا خاصا، حاولت من خلاله - قدر الإمكان- توخي الدقة العلمية والتي تعتمد أساسا على وضع فرضيات وتساؤلات تنسحب على الواقع والمعطيات، لذلك فإن طبيعة الموضوع اقتضت تقسيم البحث إلى مقدمة وثلاثة فصول فضلا عن خاتمة حاولت من خلالها الإلمام ببعض الاستنتاجات التي تناولها موضوع البحث، حيث تعرض الفصل الأول إلى النص المسرحي الموجه للطفل ومجموعة المضامين التي يحتويها. أما الفصل الثاني فكان عبارة عن دراسة للأشكال الفنية والأنواع المسرحية التي يعنى بها بمسرح الطفل خاصة في الجزائر تطرق الفصل الثالث إلى دراسة نماذج مسرحية أنجزتها أياد جزائرية مختلفة من حيث التنوع: الأكاديمي والهاوي والمحترف خلصت خاتمة البحث إلى جملة من النتائج التي تجيب على التساؤلات المطروحة في هذا البحث. وللإلمام بحيثيات الموضوع ارتأيت استخدام منهج تركيبي يجمع بين المنهج التاريخي، الذي يحدد المسارات التاريخية لمختلف التجارب وبالأخص الجزائرية منها، أما المنهج الإحصائي فقد ساعدني في إحصاء الأعمال المنجزة والمقدمة في مسارح الدولة والمهرجانات، مما أتاح لي فرصة تحليلها وتقييمها، أما المنهج التحليلي فقد فرضه الفصل الرابع الذي قام على أساس تحليل النموذج المقترح.
- Itemجماليات التلقي في المسرح الجزائري – مسرحيات عبد القادر علولة أنموذجا-(جامعة وهران01 أحمد بن بلة, 2012-04-04) باحفيظ سنوسيةناولت في هذه الأطروحة تاريخ المسرح الجزائري، نشأته وتطوره، وأهم العوامل التي أدت إلى نجاحه، كما تعرضت للعوامل التي أدت قبل التجارب الناجحة إلى الفشل، ومن عوام الفشل هذه، عدم مراعاة ذوق الجمهور وتجاوز جماليات المتلقي إلى جماليات لا يستوعبها ولا يتعاطاها، كاللغة الفصحى أحيانا، وأما عوامل النجاح، فكانت على الأرجح مراعاة الذوق العام والإلمام بالتاريخ الأدبي ومراعاة قواعد التأليف والإخراج المسرحي، وقد كان هذا في إطار منهج جمالي يراعي في نفس الوقت الجوانب السوسيولوجية والتاريخية والنفسية، ويتعلق الأمر بجمالية التلقي وإجراءاتها النقدية العالمية للناقدين - روبرت ياوس وإيزر- وقد كتب البحث في إطار ثلاثة فصول ومقدمة وخاتمة.أما المقدمة فقد تعرضت فيها لإشكالية البحث وأهميته ومنهج الدراسة وشرح خطة البحث مع ذكر أهم المصادر والمراجع .تعرض الفصل الأول لإرهاصات نظرية التلقي، أي أهم النظريات والجهود النقدية التي أدت بدورها إلى ظهور نظرية التلقي، ثم تعرضت لنظرية التلقي كما جاءت مع روادها، ياوس وإيزر.أما الفصل الثاني فقد سجلت فيه عوامل نجاح وعوامل فشل التجارب المسرحية الجزائرية الأولى، وعلاقتها بتاريخ العصر وبالمتلقي، فكان من أهم أعلام هذا الفصل (محي الدين بشطارزي، وعلالو، ورشيد قسنطيني)، كما تعرضت في مرحلة أخرى لتجارب جزائرية أكثر تطورا وتطلعا إلى التفتح على تجارب المسرح العالمي، مع محاولات جادة وجديدة للتأصيل، وكان من أهم الأعلام (كاتب ياسين وولد عبد الرحمن كاكي).أما الفصل الثالث، فقد تعرضت فيه بالتطبيق على مسرحيات علولة في ضوء جمالية التلقي، فرصدت أهم ما في هذه التجربة من محاولات للتأصيل لمسرح جزائري مع التفتح على تجارب المسرح العالمي، وقد تناولت بالنقد مسرحياته نصا وعرضا وعوامل نجاح مسرحه، وذلك في ضوء علاقته بالمتلقي، ومظاهر تفاعل الجمهور معه، إن محليا أو عالميا، وذلك من الاعترافات المسجلة من طرف نقاد أجانب، ومن خلال العروض المسرحية في الخارج والترجمات التي أجريت لمسرحياته.
- Itemالعولمة الثقافية ومنظومة العرض السينمائي الأمريكي- دراسة نقدية تحليلية-(جامعة وهران01 أحمد بن بلة, 2012-04-11) شرقي محمدتناقش هذه الأطروحة الإرث السينمائي الأمريكي خلال قرن من الزمن ومكونات الشمولية والعمومية والكونوية، في علاقتها بمركبات العولمة التي ظهرت كمصطلح مع بداية تسعينيات القرن العشرين.وقد عكفت عبر فصول هذه الأطروحة، على الربط بين المعطيات القاعدية لمفاهيم المعولم: اقتصاديا وفكريا وثقافيا، ولمس تمظهراتها في عالم الفن السابع الأمريكي، حيث سبقت الآلة الدعائية والجمالية الهوليوودية المنظرين العولميين الجدد بحوالي سبعين سنة في طرح فن كونوي شمولي، يتخطى الحدود الجغرافية على مستوى التلقي، ويجتاح مفهوم الهوية المحلية في نظرة شاملة إلى مواطنة كوكبية ترتبط مؤسسيا وجماليا بالمفهوم السينمائي الأمريكي الجانح نحو تعميم قيم ونموذج الحياة والحضارة الأمريكية، في شكل حلم صوري يعانقه الجميع من غير اعتبار للتباين والتمايز الثقافي والحضاري.وتنضيدا لكل هذا وسمت أطروحتي بـ: "العولمة الثقافية ومنظومة العرض السينمائي الأمريكي- دراسة نقدية تحليلية-"، لتعكس إشكالية البحث الذي حاول الربط بين هذين العالمين، للإجابة على جملة من التساؤلات أهمها:-ما علاقة الشمولية والعولمة بالمضامين الفيلمية للريبيرتوار السينمائي الأمريكي؟-هل السينما الأمريكية تمظهر اقتصادي ومالي، قبل أن يكون محمولا جماليا فنيا؟-كيف سبقت السينما الهوليوودية العولمة الثقافية والفكرية على مستوى الشمولية والتعميم؟ وتحقيقا لهذا الغرض، قسمت البحث إلى ثلاثة فصول وخاتمة، تناولت في الفصل الأول، تعريف العولمة لغة واصطلاحا، ثم عرجت على مدلولها الحقيقي في المنظومة الاقتصادية والمالية، ثم تناولت تمظهراتها في الميدانين: الفكري والثقافي.استعرضت في الفصل الثاني نشأة وتطور المفهوم السينمائي الأمريكي عبر المنعطفات التاريخية الكبرى في الفترتين: الصامتة والناطقة.وفي لفصل الثالث والأخير، وقفت عند منطق الشمولية في الجانب المؤسسي لشركات الإنتاج السينمائي الهوليوودي، وطبيعة التيمات الفيلمية الميالة إلى منطق الكوكبية في شكل مؤمرك.وخلصت ختاما إلى جملة من النتائج أهمها:-سبقت المفاهيم السينمائية عالم العولمة في تشكيل أنموذج أمريكي كوني مسيطر- تمثل استوديوهات الإنتاج الهوليوودي كارتلا احتكاريا عالميا لا يضاهى-سعت تيمات السينما الأمريكية إلى أمركة العالم قبل طرح مفهوم المعولم مع نهاية القرن العشرين.
- Itemالثورة التحريرية الجزائرية في الإخراج المسرحي الجزائري المعاصر : خمسينية الإستقلال أنموذجا(جامعة وهران 01 أحمد بن بلة, 2018-07-11) شنة سليمالمسرح والثورة ثنائية جدلية استقطبتاهتمامالمفكرينوالباحثينعلىمختلفعصورهمومذاهبهم،وبماأنالمسرحالثوريالجزائريليسبمنأىعنهذهالمذاهبفقدقابلتهنفسالظروفوالمتمثلةفيالثورةالتحريرية،التيجعلتهيؤثرويتأثر. والمتتبعللمسرحالثوريالجزائرييجدأنهلميكنوليدالصدفةبلكانمتأثرابالمسارحالأخرىكالمسرحالأوربي،ويظهرذلكمنخلالمجرياتالجمالياتالفنيةلعروضخمسينيةالاستقلال. وقدوقعالاختيارعلىمجموعةمنالمسرحياتتطرقتللأعمالالثوريةعبرالمسارحالجهويةللوطنمنبينهامسرحية " نجمة " للمسرحالوطنيوالتيكانتفاتحةلهذهالاحتفالية،ومسرحية " الناروالنور " للمسرحالجهويلأمالبواقي،ومسرحية " دروبالمجزرة " للمسرحالجهويقالمة،ومسرحية " ذكرىمنالألزاس " مسرحمعسكر،ومسرحيةالأرضوالدملمسرحتيزيوزو،كلهذهالمسرحياتعكستجهودالمخرجينالمعاصرينالجزائريين
- Itemالخصائص الفنية لسيناريو الفيلم الثوري في السينما الجزائرية(جامعة وهران 01 أحمد بن بلة, 2018-07-15) بن عزوزي عبد اللهيعتبر السيناريو أول خطوة في صناعة الفيلم السينمائي، حيث يعتبر مخططا مفصلا عن تفاصيل اخراج الفيلم، لذلك تتطلب كتابة السيناريو العديد من التقنيات والفنيات ، التي لابد على السيناريست مراعاتها والالمام بها في الكتابة السينمائية، ويتميز كل نوع من انواع الفيلم السينمائي بعديد الخصائص الفنية والجمالية في صناعته لذلك تختلف بنية السيناريو وخصائصه الفنية بين كل من الفيلم الروائي والوثائقي حيث ان طبيعة الشكل الفني هي ما تفرض هذا الاختلاف. تنوعت أشكال الأفلام الثورية الجزائرية، بين الروائية منها والوثائقية لذلك اختلفت خصائص البنية الدرامية في سيناريوهاتها بين الافلام الروائية والوثائقية، لذلك يتناول هذا البحث دراسة مفصلة الخصائص الفنية لسيناريو الفيلم الثوري في السينما الجزائرية وذلك من اجل تحديد أهم الخصائص الفنية والجمالية التي يتميز بها كل نوع من هذه الافلام - الروائية الثورية أو الوثائقية الثورية- وكدراسة تطبيقية اخترنا فيلم ابواب الصمت نموذجا للفيلم الروائي الثوري وفيلم سينمائيو الحرية نموذجا للفيلم الوثائقي الثوري بغية كشف اهم الخصائص الفنية لسيناريو كل منهما عن طريق الدراسة والتحليل.
- Itemالكوميديا في المسرح الجزائري : قراءة في الأساليب و لتقنيات(جامعة وهران 01 أحمد بن بلة, 2018-10-07) سعيدي ميمونةتعتبر الكوميديا من الأنواع المسرحية التي لقيت رواجا على المستوى العالمي عامة والجزائري خاصة، بتحليها آليات وتقنيات تبعث فينا الضحك، ولعل توظيفها واللجوء إليها راجع لما تحمله من روح الفكاهة والدعابة والتنكيت والسخرية، وذلك من أجل الترفيه وإرضاء ذائقة المتلقي، وما تطرحه لمواضيع مختلفة من عمق الواقع بأسلوب ساخر وناقد للأوضاع المعيشية لدى الفرد الجزائري وبتقنيات وأساليب كوميدية تسر مسامع المتلقي، ومسرحية "لعبة الزواج والزهر" جسدت لنا تلك الأوضاع وكشفت ما هو مستور ومخبأ بطريقة هزلية، أنست المتلقي ولو مؤقتا حالته المزرية التعسة التي يعاني منها.
- Itemمرجعيات المسرح الفكاهي في الجزائر من خلال تجربة المهرجان الوطني للمسرح الفكاهي(جامعة وهران 01 أحمد بن بلة, 2018-10-14) بوكراس محمدنروم من وراء هذه الدراسة إبراز أهمية الفكاهة في حياة أي مجتمع ودورها في الترفيه والتطهير من جهة وفي رصد وتحليل الظاهر الاجتماعية ومساءلتها وتفكيكها من جهة أخرى، ومن ثم لفت الانتباه إلى أن المسرح الفكاهي كفيل بحقيق كل هذه المهمات في آن واحد. استعلمنا في هذا البحث منهج النقد السوسيولوجي لأن طبيعة الموضوع تفرض علينا استعمال هذا المنهج الذي يسعى بالأساس إلى البحث في طبيعة العلاقة بين العمل الإبداعي وبين المجتمع. قسمت هذه الدراسة إلى مدخل مفاهيمي وثلاثة فصول فضلا عن مقدمة ومدخل وخاتمة وملاحق تتضمن صور ومقررات ومراسلات.
- Itemالمسرح وأسلوب التعلم في الجزائر(جامعة وهران 01 أحمد بن بلة, 2018-10-17) برجي عبد الفتاحيندرج هذا البحث في محاولة من أجل المقاربة بين المسرح المدرسي والمناهج التربوية في الجزائر، حيث عمل الباحث على استثمار القدرات التي يحملها المسرح في بث خطابه نحو المتلقي نصا وعرضا بواسطة آليات إبداعية نشأت على مر العصور التي مر بها المسرح تتلخص في البناء الدرامي والإخراج المسرحي، وكل هذه الآليات لها من القدرة بما يمكن استثماره في الوسط التربوي من الناحيتين: التواصلية والبيداغوجية لإرساء مسرح مدرسي تتجانس مقوماته والخصوصية الثقافية التي تنقلها المدرسة الجزائرية عبر المعلم والأستاذ إلى الطفل المدرسي معال مناهج التربوية الجزائية شكلا ومضمونا. ولا يمكن للباحث أن يجد لنفسه مبررا آخر لعدم ولوج غمار هذا البحث لما فيه من آفاق مستقبلية تنفع المدرسة والطفل المدرسي بالعديد من الخبرات والمعلومات عبر أسلوب معايش للدرس ومحفز نفسي له.
- Itemمستويات التلقي وجمالياته في الدراما الإذاعية في الجزائر(جامعة وهران 01 أحمد بن بلة, 2018-10-18) مشري فاطمة الزهراءتعتبر الدراما الإذاعية أحد الأشكال الفنية الراقية التي تحتاج نوعا خاصا من الإبداع الذي يعتمد على مراعاة مستمع متلقي لا مشاهد درامي، هذا ما جذب الباحثة إلى هذا النوع من الإبداع والذي يمر عبر مراحل تنطلق من الكتابة وتصل إلى البث الإذاعي، كما أنها تحتاج إلى سيناريو خاص ومتلق خاص أيضا لا يشبه بقية متلقيي الأجناس الإبداعية الفنية الأخرى، وعليه فإن البحث هو محاولة لإبراز الجوانب الجمالية التي يمكن لهذا النوع من الإبداع أن يصنعها نصا وعرضا، كما أن البحث هو فرصة لاستنباط الآليات والاتفاقات الاستقبالية التي يستعملها المستمع لفهم مجريات الأحداث في التمثيلية الإذاعية.
- Itemالتجارب الإخراجية المسرحية المعاصرة في الجزائر: مخرجات جزائرية أنموذجا(جامعة وهران 01 أحمد بن بلة, 2020-06-29) بشير بويجرة سميرةتعد التجار بالإخراجية المسرحية في الجزائر من التجار بالثرية التي لها صدى ووقع، أحدث تغيرا في بنية المجتمع الجزائري والذي ساهم في ظهور المخرجة الجزائرية وجعلها تتماشى وفق هاته التغيرات .لذا يعد الإخراج النسائي من التجارب التي حققت حضورا فعليا بالرغم من قلة هاته الفئة، إلا أنها تتميز بحضورها، وتساهم في تحقيق انطباع وحسم رهف .لجأت المخرجة إلى المزج بين الأساليب الإخراجية حتى تخوض مرحلة التجريب، من خلال مضامين وأفكار لها إسقاطات خاصة بالمجتمع الجزائري، والمميز في هذه التجربة، أنها لا تهتم فقطب موضوعات خاصة بالمرأة فقط، بل عرضها جميع الجوانب السياسية، والاجتماعية، والتراثية، والتاريخية، لذا صنفناها ضمن المسرح النسائي. اعتمدت المخرجة في مخططها الإخراجي على تشكيلات حركية وسينوغرافيا مستمدة من المدرستين الواقعية والملحمية، فمزجت بين الأداء الواقعي والأداء الملحمي، وبين توظيف الموسيقى الايحائية والديكور الرمزي، وبهذا نوعت في أساليبها الإخراجية وفككت رؤيتها وفق ما يمليه النص المختار، وأحيانا كانت تتعدى حوارات النص الملفوظة حتى تصل إلى ما وراء السطور، وإضفاء بصمتها الخاصة التي تعبر عن انتمائها وعن تصورها وموقفها اتجاه المجتمع
- Itemسيميائية الخطاب في الدراما الجزائرية بين النظرية والتطبيق(2020-07-24) سماعين محمدإن النقد الجزائري الدرامي لم يستفد من الدرسا لنقدي الحداثي من خلال اكتفائه بالدراسات السياقية، على عكس النقد الأدبي الجزائري الذي تبنى الخطابات الحداثية المعاصرة، وذهب بعيدا في هذا المشروع الرائد، على عكس النقد الدرامي الجزائري الذي بقي خجولا ومنصرفا عن الخطابات النقدية الحداثية إلا من بعض المحاولات النادرة ،لذا اخترت أن يكون موضوع الدراسة أو الأطروحة "سيميائية الخطاب في الدراما الجزائرية بين النظرية والتطبيق" .إن الخطاب النقدي ما بعد البنيوية يفتح مجالا واسعا أمام الخطابات النقدية في التفكيك والتركيب في الهدم وإعادة البناء في البحث والتنقيب في البنى العميقة للأعمال الدرامية، ملء الفراغات الرأسية العمودية، في التأويل وإعادة انتاج المعنى.
- Itemخصائص الفيلم الكوميدي في الجزائر(جامعة وهران01 أحمد بن بلة, 2020-09-02) حاجم هواريةانطلاقا من إشكالية البحث" خصائص الفيلم الكوميدي في السينما الجزائرية" يمكن أن نلخص هذا البحث في تاريخ كوميديا السينما العالمية وخاصة منها أنواع الملهاة والممثل الهزلي ونذكر أهم أيقوناته- شارلي شابلن- أما بالنسبة للسينما في الوطن العربي ذكر البحث أهم محطاتها من خلال عبقرية الصمت إلى الابتذال المصطنع مرورا إلى تاريخ السينما الجزائرية و كرونولوجياتها، وكيفية تشكيل الكوميديا في ثناياها عبر محطات البدء والتدرج، مع ذكر أهم الكوميدين الذين بزغ اسمهم في سماء السينما الجزائرية: عثمان عريوات، رويشد، وردية حميطوش، حمزة فغولي، يحي بن مبروك،حاج عبد الرحمان، بالإضافة إلى التحليل ودراسة نقدية لعدت أفلام جزائرية كومودية منها: الطاكسي المخفي، عطلة المفتش الطاهر، مسخرة.
- Itemالتجارب المسرحية النسائية في الجزائر : دراسة نقدية فنية(جامعة وهران 01 أحمد بن بلة, 2020-09-03) بولنوار مصطفىفي بحثنا هذا الموسوم بـ: التجار بالمسرحية النسائية في الجزائر دراسة نقدية فنية، وجدنا أنفسنا أمام إشكالية رئيسية: تحوم حول مدى نجاعة وأصالة تجربة المرأة الجزائرية في الإبداع المسرحي سواء كانت تمثيلا أو كتابة أو إخراجا أو نقدا وتولّد عنها جملة من التساؤلات الفرعية، أهمها ما هو الحجم الحقيقي للممارسة النسائية في ميدان التأليف الدرامي؟ وهل كانت المواضيع المثارة في نصوصها متعلقة بالمرأة وحسب أم انعكاس للواقع بكل جزئياته؟ وكيف حققت المرأة تميزا في الإعداد المسرحي والتفرد في الرؤية الإخراجية؟ وهل استطاعت أن تحجز لنفسها منبرا نقديا بارزا جزائريا وعربيا؟ لقد فتح لنا البحث في التجربة النسائية في المسرح المجال لمعالجة قضية مهمة ومهملة من تاريخ الصنعة المسرحية في الجزائر وخاصة في ظل انتشار الدراسات المتعلقة بالتراث المسرحي وبأسماء رواده، دون الاهتمام بمشاركة العنصر النسوي في ميدان التمثيل والكتابة والإخراج والنقد. أن المرأة لم تحظى بحق الحضور والمشاركة في العرض المسرحي إلا في وقت قريب، وذل كراجع لأسباب تاريخية وسوسي وثقافية متعلقة بطبيعة المجتمع الجزائري، وأن المرأة مارست التأليف الدرامي إلا أن إنتاجها لم يشكل تراكما إبداعيا محسوسا عدا الكاتبة المسرحية فاطمة قالير التي تخصصت في المجال، كما اتسمت كتاباتهن بجعل موضوع المرأة محور اهتمام العمل الإبداعي. كما خلصنا إلى سمة التأخر في الممارسة الفنية كتابة وإخراجا بالنسبة للمرأة والتيهي خاصية غالبة في الوطن ا لعربي، ومع ذلك فقد حققت انطلاقة قوية وقفزة نوعية في مجال الإخراج المسرحي والنقد في ظل عدد الدراسات الأكاديمية التي لا يمكن حصرها من خلال الرسائل العلمية. تمكنت المرأة الجزائرية ورغم تأخرها من النمو ضعف يعمق الحدث المسرحي، وأضحت أكثر فاعلية في كل مجالات الإنتاج المسرحي. فالمرأة اليوم كاتبة ومخرجة خلاقة، وباحثة متمرسة في القراءة والمقاربة، ومتمكنة من آليات التحليل والتأويل وعلوم المناهج الحداثية، وهيب إصرارها هذا إنما تسجل باستحقاق حضورا واعيا بدورها الإنساني فيصنع التاريخ و الفن و الحضارة.
- Itemالتلقي في مسرح الطفل بالجزائر: دراسة ميدانية(جامعة وهران 01 أحمد بن بلة, 2020-09-08) بن عيسى نورالدينيعتمد مسرح الطفل على مجموعة متكاملة من الوسائل يقترن فيها التعبير السمعي، والبصري، والحركي، والحدسي، والسيكولوجي، هذا الفن يتطلب الإلمام بتخصصات متعددة تربوية، فنية، أدبية. فالطفل يمر بمراحل نمو سواء حسيا أو شعوريا أو انفعاليا، ولا بد من مراعاة تبني المراحل ومراقبة أسلوب الطفل وتوجيه هب الشكل المناسب للتطور سواء من قبل والديه أو من قبل معلميه وبالوسائل التربوية المختلفة منها الوسائل الأدبية والفنية ولعل أبرزها المسرح نصا وعرضا، ومن خلال هذه الدراسة ارتأينا تسليط الضوء على ظاهرة التلقي لدى الطفل وما يميز مسرح الطفل ويطبعه بسماته المخصوصة هو خصوصية الغاية والجمهور المستهدف ومن ثمَّ ما يفرضه ذلك من آليات الخطاب المخصوص.. ونحن نعرف أن الجمهور المباشر الرئيس هو الأطفال من بمختلف شرائحهم العمرية، ولكن هذا لا ينفي جمهورا غير مباشر يتكون من الكبار المعنيين بالتقاط رسائل هذا المسرح وطرائق تعاملها ومعالجاته الأدائها في مسرح البيت و المدرسة. وهما أيضا يمثلان وجها آخر من مسرح الطفل، ومن خلال الدراسة الميدانية اتضح أن مستويات التلقي تتحقق إذا كان العرض يلتزم لقواعد وأسس درامية ناهيك عن الكتابة الموجهة للطفل. فمسرح الطفل هو مسرح حقيقي بكل مفرداته وعناصر عمله بدءا من النص الدرامي ومرورا بتحضيرات العرض المسرحي وتشكّله بوساطة المخرج والمنتج وتقديم الممثلين الأداء الأفضل.
- Itemآليات التجريب في العرض المسرحي بالجزائر(جامعة وهران 01 أحمد بن بلة, 2020-09-09) بن حنيش نوارييتناول هذا البحث آليات التجريب في العرض المسرحي بالجزائر، كون المسرح الجزائري يتأثر ويؤثر بما حوله، وهو في نهاية المطاف لا يزدهر بغير التجريب الدائم والمغامرة المستمرة مع الجديد، فقد كان منذ بداياته الأولى ميدانا للتجريب والتغيير والتجديد من خلال الطقوس المسرحية النابعة من بيئة المجتمع الجزائري، وتأثره بالمذاهب والتيارات المسرحية العالمية الحديثة التي جاءت للإطاحة بالقوانين والقواعد والنظريات السابقة والتمرد عليها، وقد ظلت نزعة التجريب مصاحبة للفن المسرحي بالجزائر في أساليب التعبير وأهم التقنيات الحديثة المصاحبة للعرض المسرحي من أجل طرح أفكار جديدة تساير المتغيرات التي تطرأ على المجتمع، اعتمادا على العناصر البصرية واللغة الجسدية والرمز والإيحاء واستغلال أهم التكنولوجيات الحديثة واستثمارها في مجال السينوغرافيا والعرض. وتسعى هذه الدراسة إلى الإحاطة بكل الجوانب التقنية والفنية المتعلقة بالتجريب المسرحي، بداية من تحديد المفاهيم والمصطلحات، وإبراز ما هيته ونشأته واهم الآراء المتباينة حوله ورواده عبر العالم من خلال التطرق لمختلف تجاربهم الإخراجية واهم المناهج التي انتهجوها في عروضهم المسرحية، والتي تبناها ثلة من المسرحيين العرب وساروا على نهجها خصوصا في عصرنا هذا. لقد كان للتجريب بمختلف تقنياته وأساليب هو أشكاله نصيبه في التأثير على المسرح الجزائري الذي استعان بالتقنيات الغربية ليس من أجل مواكبة التطورات الطارئة في مجال التقنية المسرحية فحسب، بل لكون التجريب أصبح ضرورة حتمية أمام التغيرات التي يشهدها المجتمع وأمام التدفق الهائل من الأفكار والمفاهيم التي تنتجها الحروب والصراعات الإيديولوجية، وهذا ما حاولنا أن نوثقه من خلال الدراسة التطبيقية التي قمنا بها لأهم الإعمال المسرحية التجريبية والمتمثلة في عرض افتراض ما حدث فعلا للمخرج لطف يبن سبع. إن النزعة التجريبية في المسرح الجزائري أثبتت جدارتها وأحقيتها على الركح المسرحي، من خلال مواكبته المجريات الواقع واهم الأحداث التي يزخر بها مرتكزين في ذلك على التقنية الغربية الحديثة التي أوجدها مخرجين عظام غير أن التمرد على القديم والإتيان بالجديد يبقى في هد وما نوع من المخاطرة، وهذا ما وقع فيه بعض الشباب الهاوي الذين انسلخوا نحو التجريب فبقيت أعماله مغربية وبعيدة عن رؤى و آمال المجتمع الجزائري.
- Itemالممارسة النقدية التشكيلية في الجزائر(جامعة وهران 01 أحمد بن بلة, 2020-12-06) مخالدي محمديحتاج العمل الإبداعي إلى من يَصفه ويُفسر هو يُحلِّلُه ثم يُقيّمه ويقدّره، تلكم هي العمليَّة النّقدية مختزلة، لذا كان الحديث عن الممارسات النقدية متعلق بالممارسات الإبداعية ومرتبط بها، فكنّا ملزمين بِدايةً برصد شتّى الممارسات التشكيلية ونحن بصدد البحث عن الممارسة النقدية التشكيلية في الجزائر، ثمّ انتقلنا في مَبْحثنا عن حَقيقَة النّقد وماهيته وصُوره التي تعدّد تْعبر العُصور، مع تحديد الأسس التِقنية في العملية النقدية التي تشكلت حديثاً، وساهم في إثرائها وتحديدها الكثير من العوامل. لنذهب في الفصل الثّالث والأخير إلى تسليط الضّوء على أهم مظاهر الممارسات النّقدية التشكيلية في الجزائر، وكل الفضاءات المتعلقة بها، من تظاهراتٍ فَنِّية تشكيلية وتعليمها، ودور الصحافة ووسائل الإعلام بأنواعها. لم يقتصر هذا البحث على الوصف النظري، بل تضمن العديد من النماذج الفنية التشكيلية الفاعلة على الساحة الفنّية في الجزائر، مسجلين هزالة المشهد النقدي مقارنة بما تشهده الساحة التشكيلية من حركية إبداعية جديرة بالاهتمام.
- Itemتقنيات تسويق المنتوج المسرحي(جامعة وهران 01 أحمد بن بلة, 2022-06-21) بن كاملة نجاةتبحث الدراسة في المفهوم العام للتسويق المسرحي واسسه واستراتيجياته, باعتبار التسويق ينقسم الى قسمين، تسويق خدماتي وتسويق سلعي، والمسرح يعد من الخدمات التسويقية التي تتطلب اليات تضبط البرنامج الترويجي لأعماله، في اطار المؤسسة المسرحية التي تعمل على تنسيقيه وتسويقه، وتختلف تقنيات الترويج والاعلان للمنتج المسرحي باختلاف المؤسسة وبرنامجها للعروض والمهرجانات، واستثمارها للتقنيات الحديثة كذلك. يعد تتبع الاستراتيجيات التسويقية لبعض المؤسسات المسرحية في الجزائر اعتمادا على المنهج الوصفي والتحليلي والاحصائي الميداني, واجراء مقابلات علمية مع مدراء المسارح الجهوية، خلصت الدراسة على ان التسويق للمنتج المسرحي في الجزائر يعتمد في ترويجه على التسويق التقليدي، المتمثل في الإعلان عبر الملصقات والصحف والإذاعة كما انه بدا حديثا يتجه نحو الوسائط الالكترونية عبر مختلف مواقع التواصل الاجتماعي ، ونحو التعامل الرقمي عن طريق استحداث بطاقات الاشتراك بالتعاقد مع قطاع البنكي، لكن بالمقابل يعاني المنتج المسرحي بالجزائر، مشكلات عدة على مستوى التمويل لدا تقترح الدراسة تمويله من طرف شركات راعية من قطاعي العام والخاص ، مع التوجه كأسلوب جديد نحو خوصصة مؤسساته ، إضافة الى تكثيف جهود البحث في مجال العرض و التسويق لهذا المنتج الفني ، وربط تخصص الفنون مع ميادين التسويق والاقتصاد.
- Itemالأثر الفني للفولكلور في المسرح الجزائري: الرقصات التارقية أنموذجا(جامعة وهران1, 2025-06-30) إيكوساني عبد القادرتتناول هذه الدراسة مفهوم الفولكلور عموما من خلال الأثر الفني للفولكلور الذي نتج منه ثراءه وتنوع خصائصه، وذلك بفضل دارسي الأنثروبولوجيا والفولكلور والفلاسفة والنفسانيين، وكذا المسرحيين العالميين، من خلال دراسة ميادين الفولكلور الفنية والشعبية، خصوصا ما تعلق بالاهتمام به وتوظيفه في المسرح عامة، مرورا بالمسرح الجزائري وجهوده من أجل النهوض بالفولكلور التارقي خاصة، وما زاد من تنوع الدراسة ووضوحها هو ثراء الفولكلور أو التراث الشعبي الجزائري، في شتى المجالات الفولكلورية، هذا بفضل مجالين لهما من الدور الكبير في تحقيق فرجة الشعوب والتنفيس عن أحزانها وتجسيد أفراحها، كالرقص الذي زاوج بين الأداء والتعبير الإيقاعي، وفي شكليه القديم والحديث مشكلا طابعا فولكلوريا شعبيا، وكذا المسرح الذي تم من خلاله توظيف الفولكلور على الركح في بعض الأعمال الفنية ساهمت في تشكيل ظاهرة مسرحية خالصة، إذ حققت هذه الفنون من خلال الدراسة الأهم للجماهير الشعبية؛ بفضل مجال الأنثروبولوجيا. من خلال دراستنا للفولكلور الثقافي الجزائري بكل أشكاله الفنية والفرجوية وتطبيقها الجمالي في المسرح الجزائري والمحلي، تم فيه التركيز على بعض جوانب بحثنا على الفولكلور التارقي من خلال مجموعة من المجالات الفنية الشعبية التارقية؛ كونها عنصر محوري فعال. وهذا محاولة منا لاستكشاف طريقة دمج كل ذلك في أعمال مسرحية، لتعزيز الهوية الثقافية في دراسة أنثروبولوجية، وإبراز تمظهرات الفولكلور التارقي الشعبي في المسرح الجزائري المعاصر. ويشمل ذلك قراءة في الرقصات الشعبية التارقية من أجل إيجاد الفروقات فيما بينها، للوصول إلى إمكانية مسرحتها، كي تساهم في إثراء الحقل المسرحي الجزائري. وذلك عن طريق تحليل كل الرقصات الشعبية للتوارق وكيفية توظيفها في المسرح. إذ بها يتم تعزيز الهوية الثقافية الجزائرية. وكل ذلك من خلال دراسة فنية شاملة؛ يصل بها البحث إلى تحديد ملامح فن المسرح الجزائري، وتقديم تجارب فنية وجمالية، متجددة ومعمقة لها تأثيرها الفني على التراث الجزائري بالدرجة الأولى، والفولكلور الشعبي التارقي بالدرجة الثانية.
- Itemتوظيف القصص الديني في المسرح الجزائري(جامعة وهران1, 2025-10-22) بداد عبدليإنّ موضوع هذا البحث هو التعرف على تأثير القصص الديني في المسرح بشكل عام وعلى المسرح الجزائري بشكل متخّص، بأسلوب يربط الظاهرة التمثيلية بجذورها التاريخية، ويسلّط الأضواء على تطورها وفق رؤى عقلية وفلسفية لتطور المجتمع الإنساني، حتى تستقل بذاتها فنا مستقلاّ له هوية وله انتساب جغرافي و قومي. وقد حاول هذا البحث الإجابة عن بعض الأسئلة التالية: ما هي علاقة الدين بالمسرح؟ وكيف بدأ توظيف القصص الديني في المسرح؟ ما هي أغراض استخدام الحضارات القديمة للقصص الديني في الفنون ومن بينها المسرح؟ ما هي الأمثلة على توظيف المروث القصصي الديني في البلاد العربية وفي الجزائر؟ أي هوامش وفرتها القصة الدينية للإبداع المسرحي في الجزائر؟ وما هي أشهر المسرحيات الجزائرية التي شكلت تجارب مميزة لتوظيف القصص الديني؟ ما هي مضامين القصة الدينية في المسرح الجزائري ؟ أيّ مسارات سياقية اعتمدت عليها لبلورة الوعي الجماعي الجزائري بناء على القصة الدينية في المسرح؟